《棉花兒盛開》（以下簡稱《棉劇》）為時代的畫廊增添了一幅新畫卷。Www.Pinwenba.Com 品 文 吧它與以往熒屏上播演的有關農村題材的電視劇都有所不同。之所這樣說，是因為它以大場景、大想法、大主題，在冀中平原廣闊的背景上，描寫了主人公趙三旗帶領一群青年男女，創辦棉花專業社，把分散的農民組織起來，帶領農民走上致富之路這一新生事物，為屏幕增添了彆樣的風采，為九億農民怎樣掙錢，鋪設出一條金光閃閃的大道。
編劇袁風岐站在曆史與現實的高度，肩負著時代的責任感和使命感，寫改革、寫創業、寫五彩繽紛的現實生活，寫以軸心人物趙三旗為首的一群改革者，為了農民的利益，艱難地走過的改革、創業之路，全景式多角度多側麵地表現出他們拚搏奮鬥、忍辱負重的生存狀態和百折不撓、勇創新業的可貴的民族精神。
一部電視劇能否成為領先的好劇，除了藝術表現形式以外，更重要的是思想。這就跟煉鋼差不多，大家都擁有礦石，有人煉出來的是粗鋼，有的人卻是合金鋼。差彆在哪呢？作家對生活的提煉和發現，有如煉鋼的冶煉能力。思想平庸、軟弱，就跟煉鋼的落後設備，冶煉能力差，隻能煉粗鋼一樣。所以思想的提升對於一部作品的成功是至關重要的，如果沒有先進思想的閃電對現實生活形成的巨大穿透力，藝術手段玩弄的再好，作品給人的感覺也是蒼白無力的。《棉劇》之所以引起人們關注，是因為它關注中國改革開放以來農村改革發展的進程，很有前瞻性地關注了中國的“三農”問題，對全國的農村改革具有一定的模式性、指導性和帶動性。中國有九億農民，實行聯產承包責任製以後，形成了“爹死娘嫁人，個人管個人”的單打獨鬥的分散態勢，在這種態勢下，如何組織調動起農民的積極性，如何發展經濟？靠什麼發展經濟？靠農民合作組織。這部戲在農村、農業、農民的發展過程中，對農村的生產關係作了大膽的探索，因而，它在變革時代的製高點上，就以典型的事例，創新的思想，深刻而重大的社會主題，在諸類描寫農村題材的電視劇中一路領先，成為時下一部宏揚主旋律和“三貼近”的上乘佳作……
《棉劇》深紮泥土，沉實厚重，它不同於《鎮長》、《劉老根》和《鄉村愛情》式，它以題材新、立意深、主題重大而被人們所稱道。但我們綜觀古今中外的許多經典之作，光憑主題取勝那還是不夠的，還需要調動一切藝術手段，把思想寓於藝術形象之中，通過劇中塑造出的栩栩如生的人物，來完成主題的表達。在這方麵，編導也刹費了一番苦心。首先說劇中的主人公趙三旗，他不是“高大全”式的英雄人物，而是現實生活中的“這一個”，是作者重筆描寫的一個平民英雄。這個人物也許有些理想化，因為他幾乎沒什麼缺點。他全身心撲在棉花種植和銷售上，一心為了事業，一心為了老百姓多掙錢。他思路清晰，除了懂棉花，還懂怎樣組織農民，更懂怎樣管理農民；他又那麼善良，坦誠，對誰都沒有一點防範；他把每一個人都往好處想，不懂勾心鬥角，更不懂陰謀詭計……但趙三旗又是非常生活的，或者說世俗的，他也想入黨，也想轉乾，也想評經濟師，甚至也想當官。編劇和導演沒有人為地拔高他，這個人物就顯得真實、可信、鮮活、豐滿。就是這樣一個老黃牛式的上上下下都被人喜愛的人，卻遭到了秀田縣供銷社常務副主任劉傳德的壓製和打擊。劉傳德這個形象塑造的挺好，他城府很深，當麵擠微笑，背後捅刀子。在入黨、轉乾、評經濟師這三個有關人生命運重大轉折的關鍵時刻，陰一套陽一套地給趙三旗暗底裡使絆子。儘管這樣，趙三旗不但不回以報複，反而還忍辱負重、艱難地前行，一步一個腳印地創辦他的專業社，帶領十裡八村的鄉親們在致富之路上邁進。於是乎，就令我們看到了一個把自己置之度外，肚大當宰相的平民英雄形象。在這個人物的身上，使我們看到了“不唯上、不唯書、隻為實”的典型創業者的藝術新人，同時也讓我們看到了中國的老百姓，在蒼穹下堅韌挺起的脊梁。
除了趙三旗這個人物以外，另一個塑造的很成功的人物是農民的典型代表，外號“破皮襖”裡外翻的趙寶銀。這個人物塑造的血肉豐滿，他集中國農民的所有優點和缺點於一身，他淳樸、憨厚，善良，手裡拿著一個小收音機，常對人們說的一句話就是“到點了，該聽黨的聲音了”。這個嘴上是黨的聲音，心裡時常為自己撥打小算盤的農民，有他鮮明的雙重性。當他為自己的專業社員們領回農藥以後，偷偷地倒出一些原液，留下來自己用，然後再在半瓶裡摻些水，分給他人，這充分表現了他自私的一麵。但當趙三旗被人誣告，帶到檢察院訊問時，他又挺大義地組織農民捐款，率領鄉親們到檢察院贖人。等到了檢察院門口，這個粗魯的人又變的細膩起來。他對鄉親們說：彆去一大幫人，讓人家說咱們衝擊檢察院。你們都在門外等著，我先進去！從這一方麵，又鮮明地體現出他大度、正義的一麵。從這裡，我們看到這個土的掉渣兒的趙寶銀，又不是一個純粹的傻農民，因為他經常從小戲匣子裡，聽著黨的聲音。由此，我們看到新時期這位典型的新農民代表，就很鮮活，很形象。這個人物其他方麵，從頭至尾也都給人留下了抹不掉的深刻烙印。是當今農民的“這一個”。除此以外，其他劇中人物，像趙三旗之妻楊冬梅，小保姆包玉川，滾刀肉宋玉柱等，也都塑造的很有個性。他們在這幅畫卷裡，也呈現出多姿多彩的亮色。
文學是語言的藝術，語言是作品的生命。在《棉劇》這部戲裡，什麼人說什麼話，且台詞精辟。譬如農民趙寶銀，說到棉花光瘋長秧不坐桃時，風趣地說：這倒符合計劃生育。仙人石村一位年輕婦女，在談到假農藥不頂事時說：劉守屯就有這麼一位婦女，她喝了半瓶子農藥，不但沒死，反倒越來越年輕咧，還帶美容的。這些語言，既符合人物的身份，又為劇情增加了感染力。再譬如肖市長，來棉花專業社考察時對三旗說：你們專業社以合同為約束力，以科技為推動力，以增收為吸引力，以積累為發展力。三旗啊，你們專業社辦了農民盼辦而缺少人辦的事，職能部門應辦而未辦到的事，政府該辦而未辦妥的事……這些警句般的話，既深邃又含有深刻的社會哲理，很符合肖市長的身份，這樣的話，如從彆人嘴裡說出來，那就見笑了。所以，這部劇的語言既精當又準確，作者往往用幾句生活化的語言，就把人物的性格和臉譜生動鮮活的勾畫出來。由此看出，作者有豐厚的生活和思考、駕馭、提升語言的功力，不然的話，是很難做到這一點的。精辟深邃的語言通過作者恰如其分的運用，就能表達出深刻的思想內涵。在整劇中，作者還運用了很多原汁原味的方言土語，這樣，不僅使該劇農村生活的味道濃厚，還增強了它的地域性和人文特色。
大家知道，任何一部電視劇，都是用敘事來完成劇情的進程的，這部劇當然也不例外。它要向人們講述的故事，是一個創辦專業社的全過程，因而，它必須清楚明白地告訴大家，什麼叫專業社，入了專業社怎麼就能多掙錢？要想向農民們講清這個問題，就難免開很多大大小小的會議。有人說會議多了，科技多了，影響了劇情的發展，我看不然。想當年，《地道戰》不也是向人們反複介紹怎麼挖地道，怎麼通怎麼連，它起什麼樣的作用嗎？如果刪去這些挖地道的介紹和過程，我看此片也就起不到軍事科教作用了。《棉花兒盛開》也是這樣，它教人們怎樣種棉花，就得攙雜和揉進許多建社和科技種棉的東西，對這個天生不好擺弄而又比較枯燥的東西，全劇沒有畫麵的圖解，而是通過活生生的生活場麵，自然地流淌出來，從而完成了這部作品深刻的立意和它的藝術效果。
還很值得一提的是，《棉劇》是我國首部描寫農民合作組織的探索劇，是一部體現農村銳意改革，宏揚主旋律的正劇。正如天津電影製片廠審片組所說：它融敘事與抒情為一體，主題重大，立意深刻，情節生動，情感深厚，真實自然，格調清新，農村生活氣息極濃，是這些年來不多見的一部較深刻反映農民問題的好劇。
儘管這樣，但藝術的美，還總是帶點殘缺的。要說此劇存在的缺點和不足，我看主要是劇情發展節奏太慢，枝節戲也多些，這樣，就影響了故事情節的發展，削弱了此劇的藝術效果。但瑕不掩瑜，無論怎麼說，它還是當今反映“三農”問題的很有新度和深度的佳作，是當今描寫農民合作組織的一幅波瀾壯闊的新畫卷，在這幅新畫卷裡，讓我們看到了中國農民在致富的大道上，匆匆前行的身影……
2007年8月4日夜於清風樓
原載《清風》第二期
《河北日報》2008年12月26日轉載
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