浩渺
我是寫過小說的一個，洞悉其艱辛和奧妙，實難言儘。Www.Pinwenba.Com 品 文 吧後來便不寫了，連小說書刊也懶得來讀，倒也逍遙自在。我是在一次工作會上聽新旺兄說，他的一個中篇將在《保定晚報》連載，酒中答應為其寫篇文章，也與樊兄擊了掌的。待酒後一醒，方知雖是情意所至，但已離小說相去遠矣。一日酒後，接樊兄來電，我頓消酒意，告之《村架傳說》已經連載，稍稍讀過，果然言語醇厚，人物明朗，主題深遠。我知道，這才是地道的樊兄風格！隻待某日小酌數杯，天上又下著不大不小的雨，一並讀來，才叫過癮！我對樊兄說，大作初讀，已有了許多重要說法，隻是不知道能否說到點子上。
這部中篇，主題很現實，也很深遠。站在一個高度上洞悉生活、剖析社會，這是一個作家應有的職責和義務。《村架傳說》就很準確地把握住了時代的脈搏。如今的鄉村早已不是孫犁、趙樹理筆下的鄉村了，它在變得日益詭異、多元和無奈。工業化的進程讓它失卻了淳樸、清麗的身姿，過多地和錢財攪和在了一起，“打多少錢的架”成為了社會的鄉俗。我們正直、勤勞、善良的父老鄉親，正在麵臨著更為艱辛的嬗變。作者正好抓住了這個“題眼”，從一場小小的村架開始，紋絲不亂地曬出社會演變過程中人們靈魂的躁動。田青洲曾是代表社會最底層的正直善良的勞動者，在生產隊時期受過鄉村勢力的欺壓，他們的老父親也因此憋屈而被逼跳河。在麵臨一場突然的挑釁之後，已經富裕並覺悟了的田青洲們決定依靠法律手段予以解決。然而生活又是那麼的真實和殘酷，幾經權衡，他們也走上了“打多少錢的架”的怪圈，田青洲們從老實、善良到不得不成為“用錢來說話”的實踐者，有多少的無奈，有多少道義需要自已推翻？作者顯然是緊抓這一典型不放，用這個具有社會意義的典型，來訴說鄉村的真實和無奈。接下來“村架事件”的解決過程也著實耐人尋味。本來一樁村架，事情不大，但因為有更多勢力、緣由的推波助瀾，也由於田氏弟兄沒有固守住傳統道德的底線而變得撲朔迷離，最終隻能靠托關係、走人情才擺平。看似平常，又是極其的不平常。這些都是生活的真實，倘不這般寫，倒真的不真實了。也許不如此便不能表達作者的一份幽憤和無奈。不論怎麼說，作者是以小見大、見微知著地認知社會和生活的，並把它形象地、典型化地加以展示。
小說的人物也很多元，並無半點臉譜化的感覺。比如田青洲，工作之餘好玩牌九，喝點小酒，也怕得罪鄉親，但關鍵時刻他敢為民辦事，為民做主，如執行平價電、查封陶粒廠等，“在紅口鄉樹起了一麵旗幟”。派出所長申大海也是生活在真實生活中的“這一個”，他求電力局長給家屬安排工作，接受鄉裡大戶捐贈給所裡的捷達轎車。但他辦事果斷、乾練，富有與農民打交道的技巧，從不吃請，懂政策法規，又心存百姓，主持公正，較為真實地詮釋了基層所長的形象。還有鄉黨委書記、電力局長諸位，無一不來自生活的真實，讓人讀後感到人物不虛假。也許隻有真實，才能讓作品有人看，才能讓作品儘可能多地啟迪人、感染人吧。田老壞、王老拐也是值得一提的人物。田老壞一出場，必涉男女之事。樊兄寫起來挺得手，甚是精彩，這與他多年豐富的鄉村生活和高超的表現技巧相關。但這類人物新意不夠，倒是王老拐透露出了時代的元素。這人有膽識、有見地，智取村中富人陳大水之財一節尤為精彩。雖說隻是為個人謀生計，但仍能讓我們感受到了他的俠義和少許的正義感。一旦引導得力，或許對鄉村集團勢力是一種抗衡和調節劑。這是人物，同樣與作者心中的“真實”相關，所以毛病甚多，所以可信。正如小說結尾田青洲被調任有職無權的紀檢組長後，那個被他查封的陶粒廠又重冒來煙一樣，更多地還是一個“無奈”。
小說的語言也是值得稱道的。作者更多的使用了質樸、簡潔的語句，加上形象生動的鄉村俗語，如“這天下午，春陽很好。七十三歲的金老太太哼著”二月裡來好春光“來街心霍雲龍房前的娛樂場與人們同樂，不料，她竟然倒在那裡……”撅著小屁股為咱賣命拐騾子，沒多大走兒我男人那根好風箱杆兒，不拉噠你這破風箱眼兒“等等。小說的語言是第一位的，它就像磚瓦石料，沒有你的磚瓦石料，蓋起一座牆頭、漂亮的房子，幾乎是不可能的。總之是些”閒話醉話“有人說是”廢話我也聽之任之。
原載2011年8月13日《保定晚報》
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